Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Спектакль "Приключения новогодних игрушек"

Уфа, 13 января 2018 года. Мемориальный дом-музей С.Т. Аксакова и ученики девятых классов лицея № 5 г. Уфы поставили спектакль по сказке Елены Ракитиной "Приключения новогодних игрушек". Автор сценария: Пётр Фёдоров, постановка: Елена Баранова, режиссёр: Игорь Мешков. Роли и исполнители: Ведущая – Джамиля Мухаметшина Мама – Яна Боровикова Папа – Амир Еркеев Павлик – Максим Жиганов Катя – Катя Сухарева Красный Шарик – Юля Фаезова Зеленый Шарик – Костя Стацеко Дед Мороз – Андрей Августинович Стеклянная сосулька – Айсылу Латыпова Клоун – Мурат Набиуллин Снеговик – Данил Маликов Доктор Айболит – Никита Тархов Золотая фея – Света Иванова Попугай – Ульяна Копылова Шишка – Лиза Жаурова Матрешка – Лиза Шульга Картонный домик – Даша Литинская Дождик – Влад Минибаев Щенок Тявка – Тимур Нагимов Кошки Нюша и Люша – Яна Муртазина и Даша Цигельникова Снежинка – Надя Князева Фонарик – Амелия Ахметгалиева Сосульки – Данил Горяев и Игорь Вагин

О ходе процесса над "врагами народа" слушали 6.000 человек около здания театра.

Михаил Чехов в Германии

Оригинал взят у gallago_75 в Михаил Чехов в Германии

(Благодаря одному моему френду, вспомнилось имя Михаила Чехова, вот и решила покопаться, но не просто так, а в связи с моей любимой Германией))
Небольшое отступление:
Когда в Союзе стало можно вспоминать, что за границей есть какие-то русские знаменитости, повсеместно распространилась мерзостненькая типовая манера о них рассказывать:  успешный, счастливый, уверенный в себе совецкий человек встречает где-то в америках старенького, ссохшегся, дрожащего эмигранта (речь о знаменитости, повторяю, а Михаил Чехов, в данном случае, т.к. речь о нем -- это мировое имя, даже, пожалуй, бренд) - так вот, это лишенное родины  и посему всю жизнь несчастное и неполноценное (на это намекает весь строй заметки\мемуаров совецкого публициста) существо ждет только одного -- чтобы голос с далекой родины ему сообщил то, на что несчастный заблудший русский беженец и не надеялся - то есть , что его помнят!  образец сего -- http://yablor.ru/blogs/mihail-chehov-kuznica-zvezd-v-gollivude-rodilsya-2/716710

Но довольно о совке -- перейдем к главному

http://www.atexnik.ru/index/iskusstvo_i_kultura/mixail_chexov.php

взяла из рефератов, но фамилии автора не нашла, сорри



Отъезд

 Важнейшие постановки «Смерть Иоанна Грозного» и «Дон Кихот» были

разрешены Чехову с условием, что он сам не будет играть главную роль в

трагедии А. К. Толстого, а «Дон Кихот» должен был быть поставлен так,

«чтобы тем уже и забить в кол в гроб идеализму окончательно»,— писал Чехов.

Трагедия была поставлена, а «Дон Кихот» не был разрешен цензурой. Обе эти

постановки потребовали своего воплощения в дальнейшей работе Чехова. В то

время внутри театра возникли конфликты; усилилась деятельность ГПУ.

Конфликт в МХАТ-2 возник из-за несогласия группы актеров (во главе с

режиссером А. Диким) с той линией, которую проводил Чехов. В 1926 г. эта

группа начала борьбу за влияние, за лидерство. Чехов объяснял ситуацию,

приведшую к своему уходу из театра, так: «Их соблазняла не только личная

выгода в этой беспроигрышной борьбе (где они становились под защиту

партийной идеологии), но и мысль, что, избавив театр от моего влияния, они

тем самым предотвратят и все опасности и невзгоды, могущие обрушится на

него». В этой борьбе на стороне Чехова участвовал нарком А. В. Луначарский,

всегда доверявший артисту.

Весной 1927 г. оказалось, что конфликт в МХАТ-2 все еще не был

разрешен, и Чехов попросил освободить его от обязанностей директора театра.

Луначарский не принял отставки Чехова. В январе 1928 г. отмечали

пятнадцатилетний юбилей МХАТ-2. В феврале во время спектакля «Эрик XIV» у

Чехова случился сердечный приступ. В марте 1928 г. после собрания

коллектива возник новый конфликт. Чехов подал заявление об уходе из театра.

По поводу заявления Чехова 73 актера написали, что они считали Чехова

единственным руководителем МХАТ-2. В прессе началась травля, против Чехова

как «итальянского фашиста» (он дважды ездил в Италию на летний отдых).

После этого Чехов еще продолжал свою работу, играл на сцене, спешно ставил

актуальную для того времени пьесу и обсуждал новый вариант пьесы «Дон

Кихот». В мае он попросил разрешение на выезд за границу с женой Ксенией

Карловной на два месяца для лечения. Последний раз он выступал на русской

сцене в Москве 20 мая 1928 г. (в роли Муромского) и в Ленинграде 25 июня

1928 г. (в роли Калеба). В начале июля Чехов с женой уехал в Германию.

Чехов писал в книге «Жизни и встречи», что не был уверен, что останется за

границей насовсем.

Основные причины отъезда Чехова были связаны с его театральными и

религиозными убеждениями: после начатой против него травли он был вынужден

уйти из МХАТ-2, в просьбе о предоставлении ему театра классического

репертуара ему отказали; как член антропософского общества он находился под

угрозой ареста.

Проследим события второй половины 1928 г., приведшие к разрыву (пока не

окончательному) с Россией. Летом 1928 г. и Мейерхольд и Чехов находились на

отдыхе за границей. По этому поводу в прессе развернулась ожесточенная

кампания. Их обвиняли в дезертирстве, отступничестве и т. д. (Мейерхольд

возвратился на родину в декабре 1928 г.). В августе Чехов обдумывал свое

будущее, что нашло отражение в целом ряде писем из Берлина в Москву. Он

остался в Берлине на год с тем, чтобы изучить актерскую технику, которая

давно его интересовала - так актер мотивировал свою просьбу об отпуске А.

И. Свидерскому в сентябре 1928 г. Чехов обратился с ходатайством о

предоставлении ему годичного отпуска в Главискусство и к А. В.

Луначарскому.

21 сентября в «Известиях» было опубликовано письмо Чехова в редакцию. В нем

Чехов объяснял «советской общественности» причины своего ухода из театра и

пребывания за границей. Чехов также предъявлял требования о том, что по

возвращении в Москву он должен быть «совершенно свободным в своих

исканиях». Его планы были следующими: «Я предполагаю создать свой

собственный театр, в котором пойдут исключительно классические вещи,

переработанные при помощи новой актерской техники».

Через год стало ясно, что возвращение невозможно. Начался «год великого

перелома», по словам И. Сталина, а за ним годы первой пятилетки,

генеральная чистка, время процессов и коллективизации. Личной трагедией

Чехова стало то, что вскоре были репрессированы антропософы, в том числе и

режиссер МХАТ-2 В. Н.Татаринов и другие его друзья. В Берлине в 1930 г.

Чехов понял, что становится «немецким актером». Он еще долго не порывал с

Союзом: советским подданным он оставался до 1946 г.

Чехов уехал из России замученный театральными интригами и политической

травлей; он увозил с собой огромный опыт театральной работы и мечту о

работе над новой актерской техникой, мечту о самосовершенствовании и театре

классического репертуара.

....

После венской премьеры в ноябре 1928 г. сообщали об успехе Михаила

Чехова; в нем видели будущего актера немецкого театра. В Вене в

торжественной обстановке, при необычайном стечении публики прошла премьера

«Артистов». Рецензенты отмечали, что, хотя Чехову пришлось бороться с чужим

для него языком, он показал совершенно исключительную игру и вызвал бурные

восторги публики. В Вене Гуго фон Гофмансталь поздравил Чехова телеграммой:

«Вы - прекрасный немецкий актер и обещаете очень многое, поздравляю Вас и

нас».

Общение Рейнхардта и Чехова длилось недолго, но было интенсивным, они

сотрудничали только в двух постановках. Работу Рейнхардта Чехов наблюдал в

течение двух лет Манера работы Рейнхардта была чужда Чехову. “Готовя

постановку, он продумывал ее в одиночестве у себя в кабинете. Он записывал

мизансцены, общий план постановки и детали игры, создавая „Regiebuch"

[режиссерский экземпляр]». По этим указаниям ассистенты вели

подготовительную работу на сцене с актерами, и Рейнхардт являлся только к

концу репетиций. Такой способ репетиций был полной противоположностью

принятому в МХТ. Но присутствие Рейнхардта изменяло все: «общая атмосфера

репетиции поднималась». О манере Рейнхардта управлять репетициями, молча и

внутренне играя за актеров Чехов писал так: «Он говорил мало, но актеры

сами вычитывали в его выразительном (и всегда чуть смеющемся) взгляде либо

похвалу, л ибо осуждение себе. Наблюдая за ним, я заметил: он не только

смотрел на актеров и слушал их. Он непрестанно играл и говорил за них

внутренне. Актеры чувствовали это и старались угадать, что хочет профессор

от них. Это возбуждало их актерское честолюбие, их чувство соревнования и

желание достигнуть того, что могло бы удовлетворить их Профессора. Они

делали внутреннее усилие, и роли их быстро росли.


продолжение следует



Выставка Эльвиры Асадуллиной Мой театр

Оригинал взят у tovprapor в Выставка Эльвиры Асадуллиной "Мой театр"
11 января 2013, г. Уфа


Малый зал Союза художников Башкортостана в 2013 году открылся выставкой "Мой театр" преподавателя Российского университета театрального искусства - ГИТИС Эльвиры Асадуллиной.

Текст взят с сайта Российской Газеты, фоторепортаж опубликован там же.











Фото: Сергей СЛОВОХОТОВ



Collapse )